21 липня 2016

Текст

Юрий Марченко

Google

В хорошем свете: как фестиваль Lampa.doc просвещает страну документальным кино

В ближайшие полтора месяца в трех украинских городах пройдет фестиваль документального кино Lampa.doc. Жители Луцка (22-24 июля), Умани (5-7 августа) и Запорожья (26-28 августа) увидят показы десятка нашумевших фильмов – в том числе номинанта Оскара, – которые пройдут под открытым небом в замке XIV века, Василианском монастыре и на острове Хортица. Platfor.ma поговорила с основательницей фестиваля Натальей Красильниковой о том, почему важно организовывать события в регионах, из-за чего отечественное кинообразование – это школа выживания, а также о том, почему стоит приехать на Lampa.doc хотя бы в один из городов.

– Насколько сложно организовывать культурные события в регионах? Как проходит коммуникация с местными властями?

 

– Я не столкнулась с какими-то большими сложностями в предварительной организации мероприятия. Надо, правда, отметить, что в Луцке и Умани были друзья, которые до моего приезда уже провели определенную агитацию. Так что мое общение с властями и дирекциями локаций было весьма милым, у них уже было представление, о чем идет речь, и предварительно они оказались не против. С Луцком помогло еще и то, что пару лет назад в качестве режиссера я снимала свой документальный фильм о луцком скульпторе. 

Зато абсолютно чистым экспериментом в этом плане была Хортица, потому что там как раз у меня не было никаких зацепок. Но в современных условиях найти контакт не составляет особого труда, что я и сделала: отправила письмо-предложение и презентацию проекта Lampa.doc на адрес дирекции заповедника. Ответ не заставил себя ждать. Работа с Запорожской администрацией еще идет, потому воздержусь от комментариев. Но уже могу отметить такую тенденцию – чем меньше город, тем легче работать с городской администрацией. Например, Умань под личным контролем мэра стремилась обеспечить все возможные условия для проведения фестиваля. 

– Ваш фестиваль – пример того, как энтузиасты развивают культуру по всей стране. Был ли у вас опыт взаимоотношений с Минкультом? Как вы оцениваете его работу?

– На данный момент никаких взаимоотношений с Минкультом не было. Проект готовился очень быстро – от момента кристаллизации идеи до запланированной даты первых показов прошло где-то четыре месяца работы. Это очень сжатые сроки. Потому пришлось с самого начала оценивать шансы на успех в сотрудничестве с госструктурами подобного типа. Для экономии времени и сил мы сразу решили отказаться от простаивания в очереди на прием. Но после показов в Луцке я, пожалуй, все же попробовала бы обратиться в Госкино. Посмотрим, что из этого получится.

– Вы активно сотрудничаете с Польшей. Если сравнивать украинское и польское кино, то какое выглядит качественнее и интереснее? За счет чего?

– В силу исторических особенностей польское документальное кино развивалось по-другому, оно не было в таких сильных тисках пропагандистской машины, и его не переставали снимать, как это произошло у нас с начала 90-х и до недавнего времени. Это и вопрос финансовой поддержки кино государством, и альтернативные источники финансирования (например, местные и западные телеканалы). Институция, которая в Польше занимается заказом и финансированием кино на государственном уровне, – это Польский киноинститут. В прошлом году он триумфально – с «Оскаром» за фильм «Ида» – отпраздновал свое пятнадцатилетие. Это были 15 лет тяжелой, но очень значимой для польского кино работы. Наше Государственное агентство по вопросам кинематографии начало работать в режиме западных аналогов только в начале 2010-х, но после революции финансирование было прекращено аж до нынешнего года.

Путь у нас непростой, но однозначно со светом в конце тоннеля. Надо просто подождать хотя бы лет 5-7 – и тогда у нас в стране может быть пройдет диджитализация региональных кинотеатров, и зрителю будет хотеться идти туда, чтобы смотреть качественное и разное украинское кино, а почти в каждом городе будет свой кинофестиваль.

– В Украине в последнее время участились премьеры более или менее отечественных фильмов разной степени качества: «Племя», «Поводырь», «Селфи-пати», «Незламна», «Братья», «Зима в огне». Это обнадеживающая тенденция или эпизодические всплески энтузиастов?

– Безусловно, это обнадеживающая тенденция. Насколько я знаю, четыре фильма из шести названых снимались за государственные средства – и это тоже очень важно. Производство полнометражного игрового кино очень дорогостоящий процесс, и снять его своими силами почти невозможно. Так что появлением хоть каких-то украинских фильмов мы обязаны государству. Теперь вопрос в том, чтобы возрос госзаказ, а за повышением количества пойдет и повышение качества. К примеру, тот же Мирослав Слабошпиций («Племя») сейчас уже снимает свой следующий фильм, в процессе производства Виктория Трофименко и Валентин Васянович, я могла бы назвать еще имен 8-10 молодых режиссеров, документалистов в том числе, работающих над очень многообещающими проектами. Предполагаю, что уже в следующем году на большие экраны выйдет фильмов пять, а может и больше. Не исключено, что Украина даже завладеет какой-нибудь Каннской «веточкой».

– Документальное кино значительно менее популярно, чем блокбастеры, где инопланетяне сражаются с зомби. Есть ли у него шанс все-таки собирать полные залы?

– Документальное кино их уже собирает! Наглядный тому пример – фестиваль Docudays UA. В этом году вечерние показы впервые стали платными. Правда, цена была весьма символичной и, насколько я понимаю, продажа билетов была необходима просто для контроля количества зрителей. Так вот, на некоторые сеансы уже за несколько дней нельзя было купить билеты. Но надо понимать, что такой ажиотаж родился не на пустом месте. Команда фестиваля воспитывала свою аудиторию и приучала к документальному кино целых 13 лет.

– Как вы оцениваете качество кинообразования в Украине? Есть ли вообще нечто, что можно назвать украинской школой, украинским стилем в кино?

– Сейчас студент-документалист в идеале должен быть в состоянии самостоятельно организовать съемку своего фильма: быть оператором, звукорежиссером, режиссером-монтажа и так далее. Помимо этого, по завершению работы над фильмом он сразу должен начать заниматься отправкой картины на всевозможные фестивали, что даст возможность показать ее хоть какой-то аудитории, и, возможно, создаст фестивальное реноме. В идеале же – по крайней мере, так происходит в большинстве европейских киношкол – сидит отдел, который занимается именно фестивальной стратегией, пиаром и маркетингом. В украинских киношколах во всем действует принцип «сам себе режиссер». Я уже не говорю про отсутствие элементарной технической базы, нормальных проекционных и монтажных. Мои польские коллеги не понимали, что такое «снимать на пальцы» и монтировать на коленках, приходилось объяснять – на что найдешь, на то и снимешь.

Можно говорить еще и о том, что киновузы вписаны в систему стандартов и норм министерств и ведомств, из-за чего студенты изучают режиссуру четыре года, чтобы стать бакалавром. Как по мне, это нонсенс и протирание штанов. Искусственно растянутые учебные программы, маленькие нагрузки, не оптимизированные расписания приводят к расхлябанности студентов. Прекрасным доказательством того, что намного более эффективные программы покороче, является киношкола Марины Разбежкиной.

Возвращаясь к нашему кинообразованию, добавлю только то, что в описанных мною недостатках есть и позитивные моменты. Украинское образование – это некая школа выживания, в которой проходишь отличную закалку характера и если выживаешь, то становишься универсальным солдатом.

– Почему важно проводить культурные события в регионах?

– Потому что регионы к этому созрели и в этом есть потребность. У местных властей свое видение: пришло понимание того, что нужно делать ставки на туризм, и что насыщенной культурной жизнью можно привлечь туристов, что поможет развитию локального бизнеса – гостиничного, строительного и так далее. У меня же появилось желание ехать в регионы и делать мероприятие вне Киева после нескольких выездов с документальными фильмами как раз в Луцк и Умань. Я увидела интерес в глазах людей, любопытство и удивление, потому как подобное авторское документальное кино в регионы просто не попадает – у местных телеканалов нет средств на покупку свежего контента.

– Почему украинцам стоит поехать в один из городов на ваш фестиваль?

– А почему в один? Каждый город интересен по-своему и достоин внимания. В идеале – посетить все три, приехав на сутки в каждый из городов на карте Lampa.doc. Ведь не каждый день можно посмотреть хорошее документальное кино в стенах замка XIV века, или на острове Хортица. Но, конечно, можно выбрать и другую стратегию – и провести замечательный уикенд в одном из городов.

В силу того, что все показы Lampa.doc вечерние, дневное время можно занять культурно-туристической программой. В Луцке – посетить монастыри и их подземелья, найти и рассмотреть дом Николая Голованя, а потом увидеть его же в моем фильм о мастерской старого скульптора.

В этом году уманчане будут праздновать 400-летие своего города. Потому Умань готовит отдельную программу к фестивалю. На гостях Lampa.doc будут тестировать историческую квест-игру и специально откроют часть подземных ходов под исторической частью города.

На Хортице я еще не была, все переговоры шли в телефонном режиме. Но даже из услышанного поняла, что для этого места культурная программа для гостей даже на три дня – не проблема. Существует море экскурсий по острову и его достопримечательностям: от 45 минут до половины дня, пеших и велосипедных – а если их скомбинировать, то три дня н Хортице просто пролетят как одно мгновенье. Да и в самом Запорожье есть на что посмотреть.

– Если помечтать, то каким будет идеальный итог гастролей Лампы.док по стране?

– Идеальный итог... Я услышу: «Вау, я и не думал/ла» что бывает такое документальное кино». Увижу неподдельные эмоции на лицах зрителей. И после всего захочется расширить географию фестиваля на следующий год.