12 листопада 2015

Ад против Charlie Hebdo: как сенатор РФ украла карикатуру и стала творческой единицей

Вчера российские парламентарии решили ответить французскому сатирическому журналу Charlie Hebdo, который опубликовал рисунки с изображением разбившегося в Египте российского самолета. В частности, сенатор Валентина Петренко, по ее словам, создала ответную карикатуру с людьми в кипящем котле и надписью «Ад приветствует Charlie Hebdo». Как выяснилось, на самом деле это рисунок украинского художника Юрия Журавеля, который появился во времена Майдана и изображает горящих в аду Виктора Януковича с соратниками. Российский концептуалист Валерий thewatt решил написать по этому поводу, что это начало нового мощного художественного проекта, а сенатор Петренко продумала все, чтобы создать настоящий шедевр современного искусства.

 

Фотографія: Видео «Национальная Служба Новостей» / YouTube

Сенатор РФ Валентина Петренко на специально созванной пресс-конференции представляет «нарисованную ею» карикатуру на карикатуристов газеты «Шарль Эбдо». С одной стороны, это может показаться очередным забавным событием в российском политическом шапито, но, на мой взгляд, этим перформансом сенатор делает множество отсылок к истории искусства и поднимает ряд интересных философских проблем.

 

Заявлением о том, что она нарисовала карикатуру, то есть сделала художественную работу, она переводит себя в поле искусства, и поэтому я вправе трактовать эту ситуацию с соответствующих позиций. И не так уж важно, сама она сделала это или нет (но я имею основания сомневаться, что сама, потому что маловероятно, что сенатор хорошо владеет Photoshop). В принципе, многие художники (и не только они) представляют под своими именами-брендами работы, сделанные подмастерьями, поэтому это обычно не порицается.

 

Далее, сенатор сознательно берёт чужую работу – которую нарисовал украинский карикатурист Юрий Журавель, вот ссылка на оригинал, – подписывает её и выдаёт за собственное произведение.

 

Здесь я хотел бы дать ссылки сразу на несколько работ из истории искусства:

 

а) работу-редимейд Марселя Дюшана 1919 года, в которой он пририсовывает усы «Джоконде» и тем самым выдаёт её за своё произведение;

 

 

б) работу Роберта Раушенберга 1953 года, когда он выставил «Стертый рисунок Де Кунинга» —работу Виллема Де Кунинга, который Раушенберг саморучно стер;

 

 

В данном же случае сенатор даёт возможность зрителю решать, может ли быть эта работа новым произведением искусства только потому, что она поставила на ней свою подпись.

 

в) приписываемую Пикассо цитату «Good artists copy great artists steal» – хорошие художники копируют, великие художники воруют;

 

г) логически следующую из этой цитаты работу Бэнкси;

 

 

д) определённые отсылки к постмодернистской концепции «смерти автора» Ролана Барта.

 

Получается, сенатор тщательно продумала концепцию работы и наполнила её глубинными смыслами, вполне доступными среднестатистическому зрителю.

 

Важен и выбор сюжета базовой работы: на ней изображен Виктор Янукович и его соратники, которых в котле варят участники Майдана. Очевидно, что такой сюжет, идущий вразрез с генеральной линией её собственной партии, был выбран неспроста, тщательно продуман и рассчитан для провоцирования максимально широкой общественной дискуссии.

 

К тому же, демонстративно нарушая права автора первоначальной работы, сенатор явно выражает скрытую солидарность со вчерашней акцией художника Петра Павленского (9 ноября он облил бензином и поджег входную дверь здания ФСБ России. – Platfor.ma) и предлагает нам обсудить размытость границ правоприменения в России.

 

Также интересен общий посыл: сенатор Петренко в роли карикатуриста заимствует работу другого карикатуриста, чтобы сделать карикатуру на группу карикатуристов за их предшествующие карикатуры. Уровень вложенности смыслов зашкаливает, нельзя не преклониться перед такой глубокой концепцией.

 

Напоследок хочу сказать, что имиджмейкерам госпожи Петренко удалось создать тщательно продуманный и узнаваемый даже на уровне пластической формы образ сенатора. Причем и здесь явно зашифрованы определенные смыслы: обратите внимание хотя бы на проработанную графическую рифму между формой причёски и формой котла на рисунке.

 

Кроме того, многими остался незамеченным еще один уровень вложенности: слово «приветствует» специально написано без второй буквы Т, чтобы привлечь внимание к проблемам снижающегося уровня грамотности. Вот фото, где это лучше видно: 

 

Фотографія: Евгений Фельдман / «Новая газета»

Очевидно, что художник-сенатор Валентина Петренко – это долгосрочный проект, поэтому буду с нетерпением ждать её новых перформансов.


comments powered by Disqus