1 грудня 2016

Продюсер «Гарри Поттера»: «Я просыпалась с мыслью “Что бы на моем месте сделал Дамблдор?”»

Своим опытом продюсирования самой успешной франшизы в истории мирового кинематографа – саги о Гарре Поттере, со слушателями Летней киношколы Одесского международного кинофестиваля делилась Таня Сегачан. Именно она первой распознала кинематографический потенциал романа Джоан Роулинг, и впоследствии спродюсировала первые четыре фильма «Поттерианы» для Warner Bros. В рамках спецпроекта «Киношкола» Platfor.ma записала все самое интересное из лекции Сегачан о тонкостях экранизации литературных произведений.

 

Фотографія: oiff.com.ua

В 1997-м я жила в Лондоне, работала над документальным фильмом для BBC и вообще не занималась игровым кино. Когда я начинала, я не знала ничего, как и Джоан Роулинг, когда принялась писать свою книгу. Я говорю это, потому что уверена: опыт не играет решающую роль, важнее всего – вера в свою мечту, если она у вас действительно есть. 

 

Нам ужасно повезло. Вся команда без исключения работала на результат, никто не пытался самоутвердиться. Мы просто делали свою работу так, чтобы экранизация максимально соответствовала воображению автора. Ключевой принцип создания успешного фильма – это наличие истории, которую легко пересказать. Есть много великих литературных произведений, мощных благодаря своему стилю и языку, но, когда ты пытаешься изложить их сюжет – они становятся бессмысленными. В кино основное – это конфликт и драма, если персонаж не ясен и нет четкой проблемы, то ничего не получится.

 

О том, как все начиналось 

Я получила работу в одной лондонской студии, у которой был подписан контракт с Warner Bros. «Уорнеры» как раз искали материал для съемок масштабной франшизы вроде «Джеймса Бонда». Казалось бы, ничего трудного, но на практике откопать такую историю стало непростой задачей. Мне повезло оказаться в нужном месте в нужное время. В Великобритании тогда вышла первая часть «Поттерианы» тиражом всего в 500 экземпляров, 300 из которых сразу же разлетелись по школьным библиотекам. Я узнала о ней из газеты и поспешила познакомиться с агентом автора. А потом мы с моим коллегой, Дэвидом Хейманом, встретились с самой Роулинг, чтобы убедить ее, что сделаем все возможное, чтобы экранизация ее книги была великолепной. Рукопись передали на студию, где и было решено приобрести права на ее экранизацию.

 

В то время мы еще не предполагали, как все сложится. Мы даже не знали, будет ли это кинолента или анимация, но были уверены, что покорим публику. Я увидела в этой книге сильный эмоциональный потенциал: ведь герои созданного Роулинг магического мира обладали обычными человеческими качествами и руководствовались своими чувствами. 

 

О создании сценария

В адаптации сценария большое значение имеют дополнительные сцены, события и детали для создания визуального картинки, так как именно на зрелищность, особенно в фильме фэнтези, идет ставка. В книге некоторые моменты могут быть описаны слишком сжато, остальное автор оставляет на воображение читателя.  При этом важно не навредить развитию сюжетной линии. Фильм выходил в прокат в то время, когда серия книг была еще не дописана, и Джоан чрезвычайно строго относилась к возможным спойлерам. Поэтому сценарии всех частей разрабатывались совместно с ней. Никто понятия не имел, как будут развиваться события. Команда знала ровно столько же, сколько и зритель. До последнего никому, кроме собственно самого Алана Рикмана, не было известно, что профессор Снейп – положительный герой. Роулинг рассказала об этом только ему, так как он исполнял роль Северуса, и заставила дать слово, что он ни за что не проболтается. Он и держал все это в тайне.

 

При выборе сценариста мы остановились на американце Стивене Кловзе. И так как для Джоан было крайне важно сохранить исключительно британский характер картины, она утверждала окончательный вариант сценария и принимала участие в подборе актеров. А моя роль заключалась в том, чтобы убедиться, что она одобряет каждый наш шаг.

 

 

О кастинге 

Франшизу планировали снимать на протяжение семи лет и герои должны были взрослеть на глазах у зрителей.  Каждый день в течение года мы проводили кастинги и, кажется, прослушали всех 11-летних детей в Англии. Мало кто нам подходил, еще меньше из них имели актерский опыт. Дэниэл Рэдклифф ранее играл в сериале, а Эмма Уотсон и Руперт Гринт до этого никогда не участвовали в съемках. Но поработав с ними перед камерой, мы приняли решение, что эти трое максимально сочетаются и соответствуют нашему представлению. Взрослые актеры тоже были тщательно подобраны в соответствии с видением писательницы. Она предоставила список актеров, которых хотела бы видеть в тех или иных ролях, и мы согласились.

 

Не обошлось и без некоторых трудностей. В Англии существует закон об эксплуатации детского труда, согласно которому у нас было жесткое ограничение по времени съемок. Мы могли снимать всего четыре часа в день, остальное время дети обязаны были ходить в школу. Само собой, мы не готовы были тянуть такие издержки, ведь процесс кинопроизводства довольно затратный, поэтому остальное съемочное время было посвящено сценам с учителями, животными и дублерами.

 

О режиссерском вкладе

Режиссером первых двух частей был Крис Коламбус. Он отлично находил общий язык с актерами, направлял их в нужное русло. Первый фильм был экспериментальный – мы пытались понять, как правильно выстроить эту историю и преподнести ее зрителю. В самом начале мы снимали в основном внутри локаций, но, приступив к съемкам третьего фильма, когда Гарри Поттер уже стал популярен, мы поняли, что можем позволить себе быть более амбициозными. Тогда мы начали снимать пейзажи и внешний мир, делать кадры более сложными, чтобы отобразить темный характер произведения.

 

Каждый режиссер привносит что-то свое. Альфонсо Куарон был не самым предсказуемым выбором, но после его работы «И твою маму тоже» мы поняли, что он может добавить именно то, что нам нужно – немножко радикальности. Кроме всего прочего мы должны были показать взросление главных героев и Куарон справился с этим на «отлично». Работа с детьми и формирование их образа полностью лежали на его режиссерских плечах. У него были свои особые методы: он заставил актеров написать эссе о себе, а потом о своих персонажах, и, сравнивая их, постараться найти точки соприкосновения.  И это сработало! Герои разительно повзрослели.

 

 

 

О создании вселенной Гарри Поттера

Загвоздка в том, что, когда вы читаете книгу, у вас в голове формируется определенный образ, и наша задача была не разочаровать нашим видением миллионы зрителей. После того, как мы выбрали главных героев, нам предстояло выстроить буквально с нуля целую вселенную Гарри Поттера. Важнее всего была локация – замок Хогвартс, которого, конечно же, не существует. Нам нужно было найти помещения в старинных английских зданиях, построить декорации в студийных условиях и макет самого замка для съемки разных планов экстерьера. Некоторые локации были реальны, как Даремский замок (учебные кабинеты), Алник (лужайка для урока полетов) или университетская библиотека Оксфорда. А другие, как, например, большой зал, где волшебная шляпа распределяла учеников по факультетам, были специально построены.

 

Четыре года подряд каждое утро я просыпалась с мыслью «Что бы на моем месте сделал Дамблдор?». Это был уникальный опыт, наполненный волшебством, как и сам фильм. Но пришло время двигаться дальше. Мне кажется, сейчас у меня уже достаточно сил, чтобы изменить систему изнутри. Управляя кинофондом Великобритании, я хочу предоставить людям больше возможностей делать кино. Не исключено, что я сделала глупость, покинув мир магии ради мира политики. Но я надеюсь, что мне удалось повлиять на оба эти мира

comments powered by Disqus