1 грудня 2016

Назад в будущее: архив модернистских и авангардистских журналов начала XX века

В сети появился грандиозный архив модернистских и авангардистских журналов конца XIX – начала XX века, среди которых есть даже издание родом из Киева. Platfor.ma решила выбрать шесть самых интересных из них.

 

Ресурс Monoskop выложил впечатляющую подборку старинных журналов из множества стран мира. «Хотя большинство из них хорошо известны и сегодня, лишь несколько журналов оказали значительное влияние за рамками авангардных кругов своего времени. Многие из них были опубликованы всего в нескольких десятках экземпляров и распространялись по специальному случаю. Независимо от доступности, контакты между журналами были очень активны. Редакторы были не только осведомлены о других инициативах по всему континенту или даже континентам, но и осуществляли регулярный обмен контентом, перепечатывая статьи, репродукции и продвигая другие журналы на своих страницах», – пишут редакторы ресурса.

 

Platfor.ma изучила этот архив и выбрала самые интересные издания.

 

«Поэзия» – из-за Филиппо Томмазо Маринетти, итальянского писателя, поэта, основателя футуризма.

 

 

Филиппо Маринетти прожил непростую жизнь: был одним из основателей футуризма и автором его первого манифеста, затем стал идеологом итальянского фашизма, воевал против СССР во Второй мировой войне, был ранен под Сталинградом. А также основал несколько футуристических журналов, один из которых и хранится в архиве.

 

Журнал: http://monoskop.org/Poesia

Подробнее про Маринетти.

 

 

«Весы» – из-за Брюсова.

 

 

«Весы» – ежемесячный журнал, выходивший с 1904 по 1909 годы. Под руководством русского писателя, поэта и критика Валерия Брюсова стал настоящим рупором символизма и собрал вокруг себя такие громкие имена, как Александр Блок, Максимилиан Волошин, Андрей Белый, Федор Сологуб и многие другие. Самого Брюсова при этом называли мэтром и учителем целое поколение выдающихся поэтов, а литературовед Михаил Гаспаров назвал его «побежденным учителем победителей-учеников».

  

Журнал: http://monoskop.org/Vesy

Подробнее о Брюсове.

 

 

«Українська Хата» – из-за Шаповала, Евшана и Богатского.

 

 

Про журнал: Дискурс «Української хати» засвідчував намір його редакторів та авторів розширити рамки української культури, модернізувати її. Вони прагнули модерної нації й модерної культури, отже, головним об’єктом їхньої критики було «старе» народництво, або українофільство, в усіх його політичних та мистецьких виявах. Поезія і проза, представлені на сторінках журналу, вирізнялися інтересом до різних, мало знайомих ще українській літературі тогочасних проблем – психології, сексуальності, екзотики (в тому числі психологічної), відкритістю до тих сторін життя, які завжди обходилися народницькою культурою. Всупереч назві, «Хату» цікавило місто. Її настанови були принципово антинародницькими. Відповідно, на сторінках журналу не міг у жодному разі з’явитися не тільки Іван Нечуй-Левицький, але навіть Іван Франко.

 

Журнал: http://monoskop.org/Ukra%C3%AFnska_khata

 

 

«Футуристы» – из-за Маяковского и компании.

 

 

«Первый журнал русских футуристов» выходил шесть раз в год книгами в 160–200 страниц с оригинальными рисунками. В журнале размещали стихи, прозу, статьи по вопросам искусства, полемику, библиографии, хроники и прочее. В оглавлении такие имена, как Бурлюк, Маяковский, Северянин и Хлебников.

 

Журнал: http://monoskop.org/images/6/6a/Futuristy_1914.pdf

 

 

«Simbolul» – из-за Тристана Тцары, основателя дадаизма.

 

 

Тристан Тцара – румынский и французский поэт, основавший целое течение – дадаизм. Течение это объявило войну любой эстетике и воспевало иррациональность, а также всяческое отрицание канонов и стандартов.

 

Журнал: http://monoskop.org/Simbolul

Подробнее про Тцару.

 

 

«The Blindman» – из-за Марселя Дюшана и компании

 

В 2004-м году в Великобритании провели опрос экспертов, по итогам которого самым великим произведением искусства XX века был признан «Фонтан» Дюшана. Этот объект представлял собой обыкновенный писсуар с надписью «R.Mutt 1917» («Р. Дурак 1917»). Причиной такого выбора профессионалов стал тот факт, что из превращения совершенно обыденного предмета в художественный акт, по сути, выросло все последующее концептуальное искусство. При этом сам Марсель Дюшан много лет спустя так прокомментировал невероятный успех своего «Фонтана»: «Я швырнул им в лицо полку с писсуаром, и теперь они восхищаются его эстетическим совершенством».

 

Журнал: http://monoskop.org/The_Blindman

Подробнее про Дюшана. И даже про писсуар.

 

comments powered by Disqus